АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ТЕЛЕВИЗИОННОГО ТВОРЧЕСТВА НА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ПОДМОСТКАХ Учебное пособие. - Курс лекций

Содержание

СЛОВО К ЧИТАТЕЛЮ

ПРОБЛЕМЫ

Новое? Независимое? Нет – нормальное! (создание НТВ)

Ты и могучий, ты и бессильный. (история про ток-шоу)

С пятой попытки (аналитические программы Первого канала)

Для начала они заложили свою квартиру (создание REN-TV)

О московской телетусовке – по гамбургскому счету (ТЭФИ – столичная телетусовка)

Седьмого не будет (и снова о ТЭФИ)

«Двойка» на качелях (правление О. Добродеева на РТВ)

Срываясь на фальцет (история с В. Гусинским. Е. Киселев)

«В СССР нет почвы для двух ТВ.» (к десятилетию РТВ)

ТА или ЕТА? (ТЭФИ – упадок или возрождение?)

Тост за любимого олигарха (влияние олигархов)

Цензуры захотелось?!. (ТВ – выбор тем)

ПЕРЕДАЧИ

Камушки – с поверхности и из глубины («Времечко»)

Пафос публицистики и азарт тусовки («Намедни»)

Атакует тайна («Совершенно секретно»)

Петрушка электронной эры («Куклы»)

Евангелие от ОРТ (социальная реклама)

Акулы? Пираньи? Ласточки? («Акулы пера»)

Из будущего – в прошлое («Обозреватель»)

Предпоследний миф («Последний миф» Резуна-Суворова)

Советы завтрашнего дня («Глас народа»)

Такой хоккей нам не нужен! (спорт на ТВ)

Много ли мяса в котлетах? («Культурная революция»)

Октябрь тревоги нашей (заложники «Норд-Оста»)

ЗВЕЗДЫ

Ярмарка эфирного тщеславия (А. Караулов)

Фирменное блюдо Светланы Сорокиной (С. Сорокина, «Вести»)

Свободные пленники бартера (Я. Поселъский и Н. Косинец)

Жил-был телефильм (И. Беляев)

И все-таки – Молчанов! (В. Молчанов, «До и после.»)

Даль человеческой судьбы (Э. Радзинский)

«Маленькие трагедии» Леонида Филатова (Л. Филатов, «Чтобы помнили»)

Я сама – мы сами. (Ю. Меньшова)

Времена не выбирают - выбирают «Времена» (В. Познер)

Ужель та самая Светлана (С. Сорокина, «Глас народа»)

У него поют и пляшут (Я. Сванидзе)

Его искусства тень (В. Ворошилов)

Введение (выдержка)

Собранные в этом учебном пособии критические эссе Анри Вартанова выходили первоначально в журнально-газетной периодике. Анри Суренович – постоянный телеобозреватель журнала «Журналист» и газеты «Труд», лауреат премии «За журналистское мастерство» Союза журналистов России. Первый наш телекритик Владимир Саппак тоже написал вроде бы журнальные статьи, опубликовал их в «Новом мире». А потом вышла книга «Телевидение и мы», выдержавшая три издания и остающаяся «телебиблией» для новых поколений режиссеров и журналистов ТВ. Коренным образом изменились социально-политические условия существования «голубого экрана», ставшего цветным – но подмеченные критиком эстетические закономерности и требования к телеработникам, исходящие из общечеловеческих норм этики, остались прежними – более того, проблемы обострились.

Я считаю Анри Вартанова прямым продолжателем дела Саппака и потому приветствую появление критических эссе в виде сборника, книжку эту я буду рекомендовать студентам и спрашивать со всей строгостью знание телевидения девяностых-двухтысячных годов. Где еще можно узнать про ТВ конца пятидесятых – начала шестидесятых, как не из работы Саппака? Точно так же стремительно уходит в историю ТВ рубежа веков. Само ТВ не заботится о сохранении своей истории. Теленачальство справедливо полагает, что в будущем придется стыдиться нынешней коммерциализации зрелищ, погони за рейтингом любой ценой. А Вартанов-летописец в своей келье, уставленной видеомагнитофонами, независимо от начальства пишет историю, но не как бесстрастный свидетель, а как публицист, отстаивающий совершенно определенные социально-нравственные позиции.

Основная часть (выдержка)

НОВОЕ? НЕЗАВИСИМОЕ? НЕТ – НОРМАЛЬНОЕ!

Вячеслав Брагин, руководивший в течение года с небольшим – с конца 1992 до начала 1994 г. – крупнейшей телекомпанией «Останкино» и снискавший единодушное неодобрение (специально выбираю самое вежливое определение) профессионалов, критиков, политиков, войдет в историю отечественной электронной прессы как человек, сыгравший существенную роль в разрушении государственной монополии на ТВ. Именно он создал невыносимые условия для живых, думающих людей в своей компании и подвигнул их уйти из нее, рискнув поработать на ниве независимого телетворчества. «Заслуга» Брагина в том, что ушли не один-два, а большая группа людей. И не рядовые или, тем более, малоодаренные, – а самые лучшие. Ушли: второй человек в компании, ее Генеральный директор И. Малашенко, шеф Информационного Агентства О. Добродеев, ведущий самой серьезной политической программы Е. Киселев, лучшие журналисты Т. Миткова, М. Осокин, Л. Парфенов.

Заключение (выдержка)

Б. Крюк, в отличие от Ворошилова, с игроками находится в хороших отношениях. Его попытка однажды показать характер натолкнулась на резкое сопротивление знаменитых знатоков, после чего новый ведущий «ЧГК» (а он теперь в титрах значится еще и как сценарист, продюсер и режиссер – то есть, во всех ипостасях великого телевизионщика) явно сник и теперь в каждой игре откровенно заискивает перед играющими и теми, кто окружает игровой стол.

Впрочем, положение Б. Крюка более чем устойчивое. Его мать Н. Стеценко в титрах названа вместе с покойным В. Ворошиловым дважды: ей, оказывается, вместе с ним принадлежит и идея игры, и, кроме того, они вдвоем являются ее авторами. Что-то за четверть века прижизненного эфира «ЧГК» я такого не припомню: там мы читали только одну его фамилию. А в итоговом титре могли даже увидеть факсимильно воспроизведенную размашистую подпись маститого режиссера. Одну, заметьте, подпись, не две.